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      Antonio Enríquez, Felipe Pastor y san Ángel predicando: un cuadro desconocido en la colección del Museo Regional de Guadalajara Translated title: Antonio Enríquez, Felipe Pastor and St. Angelus Preaching: An Unknown Painting in the Collection of the Museo Regional de Guadalajara

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          Abstract

          Resumen El texto presenta un cuadro novohispano firmado por Antonio Enríquez, pintor activo a mediados del siglo XVILL en la ciudad de Guadalajara. El lienzo de grandes dimensiones pertenece a la colección del Museo Regional de Guadalajara, pero hasta hace poco se guardaba en la bodega, seccionado en dos, olvidado por los especialistas del campo y el público en general. El propósito de esta nota es dar a conocer el cuadro y su iconografía, proporcionando también datos sobre el pintor que la realizó y su posible mecenas. Actualmente la obra está siendo intervenida por la Escuela de Conservación y Restauración de Occidente con el propósito de exhibirla al público.

          Translated abstract

          Abstract This essay presents a painting from New Spain signed by Antonio Enriquez, a painter active in the city of Guadalajara, during the mid-Eighteenth century. The work, of large dimensions, belongs to the collection of the Regional Museum of Guadalajara, but until very recently was kept in the museum reserve, divided into two parts and forgotten by specialists in the field and unknown to the general public. The purpose of this note is to provide information on the painting, its iconography, its author and also to suggest the possible patron. The work is currently under restoration at the School of Conservation and Restoration in Guadalajara, for future exhibit.

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          En defensa de la pintura. Ciudad de México, 1753

          Luego de una introducción sobre las academias de pintura en México, previas a la de San Carlos, se plantea el problema de la liberalidad, ingenuidad y nobleza de la pintura, a la vez que se analiza una carta al virrey, suscrita por los principales pintores y grabadores de la capital del virreinato, encabezados por José de Ibarra y Baltasar Troncoso y Sotomayor, en la que hacen un análisis del valor de la obra pictórica y de la calidad étnica de sus ejecutantes, con la finalidad de conseguir de las autoridades su protección en el comercio del arte, la exención de tributos y la consideración de su quehacer en un rango equiparable al de las artes liberales y científicas, donde el trabajo intelectual rebasa al mecánico. Se remiten a la práctica de las ciencias y las artes en Grecia y Roma al mencionar cómo la pintura fue un quehacer de nobles, y en su tiempo diversión de reyes, caballeros y eclesiásticos. Resalta además la preocupación de pintores y grabadores por la calidad del dibujo en beneficio de la producción de obras. Se concluye con la idea que dejaron latente los artífices de concebir su oficio como un proceso creativo de reflexión intelectual.
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            La jura de Fernando VI en Guadalajara (1747): de la religión real a la festividad

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              La minería en Bolaños, 1748-1810

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                Journal
                aiie
                Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas
                An. Inst. Investig. Estét
                Universidad Nacional Autónoma de México, Instituto de Investigaciones Estéticas (Ciudad de México, Ciudad de México, Mexico )
                0185-1276
                2020
                : 42
                : 117
                : 259-287
                Affiliations
                orgnameWestern University Canadá arobin82@ 123456uwo.ca
                Article
                S0185-12762020000200259 S0185-1276(20)04211700259
                10.22201/iie.18703062e.2020.117.2733

                This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 3.0 International License.

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